«Сталинград»: сильные спецэффекты и слабые актеры

2013-10-19 Станислав Ретинский

Сталинградской битве, которая является крупнейшим сухопутным сражением Великой Отечественной войны, в этом году исполнилось 70 лет. Суммарные потери воюющих сторон превысили два миллиона человек, что красноречиво говорит о масштабах боев и стратегическом значении города, носившего имя советского вождя. Причины, по которым его ни в коем случае нельзя было сдавать врагу, отмечались в приказе Наркома обороны СССР. В документе указывалось, что «немецкие оккупанты рвутся к Сталинграду, к Волге и хотят любой ценой захватить Кубань, Северный Кавказ с их нефтяными и хлебными богатствами». Отступление в такой ситуации советских войск означало бы существенное изменение соотношения сил в войне, т.к. немецко-фашистские захватчики получили бы огромные ресурсы для дальнейших наступательных операций.

Несмотря на давность лет, тема Сталинградской битвы до сих привлекает внимание не только историков, но и деятелей искусства. Например, в 2011 году мир увидел американскую компьютерную игру под названием «Red Orchestra 2: Heroes of Stalingrad», где по фотографиям и старым топографическим картам были смоделированы некоторые здания Сталинграда. При этом не лишним будет напомнить, что с 2011 года компьютерные игры в США официально признаны отдельным видом искусства. В 2012 году немецкая рок-группа Accept записала студийный альбом «Stalingrad». Без преувеличения можно сказать, что самый большой интерес в альбоме представляет одноименная композиция, где звучит оригинальная обработка гимна Советского Союза. Конечно, не остался в стороне и кинематограф. В 2013 году на суд зрителям была предоставлена картина российского производства «Сталинград», снятая режиссером Федором Бондарчуком.

Для начала отметим, что название фильма не соответствует в полной мере сюжету, т.к. во время просмотра зритель ничего не узнает о подлинных масштабах великого сражения. В такой ситуации акцентировать внимание на исторических ляпах, которых в картине достаточно, является делом неблагодарным. Главной же особенностью киноленты можно считать наличие двух крайностей: сильных спецэффектов и слабых актеров. Достаточно сказать, что «Сталинград» является самым дорогим российским фильмом о войне, бюджет которого составил 30 млн. долларов. Над строительством декораций, в точности воспроизводящих руины городских кварталов, работало свыше 400 человек. Для съемки в 3D технологии было задействовано оригинальное оборудование одной из голливудских компаний. Просмотр фильма в этом формате делает представленные спецэффекты еще более зрелищными. В киноленте впечатляет все: от горящих самолетов на фоне раскаленного неба до мощных танков, преодолевающих своими гусеницами абсолютно все преграды. Но, пожалуй, самой яркой сценой является контрнаступление советских солдат на воинские части противника, оккупировавшие берег Волги. Во время атаки немцы обрушили на них тонны горящего топлива. Пылая как факелы, бойцы Красной Армии продолжили наступление, в результате которого группе разведчиков под командованием капитана Громова (Петр Федоров) удалось закрепиться в одном из домов. Здесь и развернулся основной сюжет картины.

В освобожденном сооружении сразу узнается прообраз легендарного Дома Павлова, который впоследствии стал символом мужества и героизма красноармейцев в годы войны. Разведчики обнаружили в нем несколько уцелевших советских солдат, а также молодую девушку по имени Катя (Мария Смольникова). Она была последней жительницей дома. Все герои картины начитают испытывать к ней романтические чувства, что очень контрастирует на фоне кровавого сражения. После знакомства с Катей задача красноармейцев значительно усложнилась, т.к. теперь необходимо было отстоять не только дом, который выполнял стратегическое значение, прикрывая переправу советских войск, но и уберечь молодую девушку от гибели.

Для дальнейшего наступления фашистам необходимо было любой ценой отвоевать дом. Такой приказ получил немецкий офицер Петер Кан (Томас Кречманн). В ходе проведения операции между ним и советской девушкой Машей (Янина Студилина) возникает любовная линия. Внешне Маша очень похожа на жену Канна, скончавшуюся от туберкулеза. Эта актерская пара, наверное, является самой слабой в фильме. Весьма сомнительно, чтобы фашист смог проникнуться возвышенными чувствами к женщине славянского происхождения, которая на фоне арийской расы является недочеловеком. Тем более что параллельно с сентиментальными сценами можно наблюдать ужасные зверства со стороны немецко-фашистских захватчиков. Например, волнительной является сцена, где заживо были сожжены мать и дочь, что представляло собой некий акт жертвоприношения перед очередной попыткой захватить дом. Во время решающего боя немцы задействовали тяжелые танки, которые и предопределили итог сражения. Чтобы сорвать наступление врага, последний оставшийся в живых советский солдат по рации вызвал огонь на себя.

В завершении фильма, когда действие переносится уже в наши дни, становится ясным, что в этой кровавой схватке уцелела только Катя, впоследствии родившая ребенка от одного из защитников дома. Из уст ее сына, который в чине офицера МЧС России вылетел в Японию, зритель и узнал об этой трагической истории. Вообще, режиссер сделал странный ход, когда связал Сталинградскую битву с аварией на атомной электростанции Фукусима-1 двулетней давности. Очевидно, тем самым Ф. Бондарчук хотел показать, что его страна, как и в годы Второй мировой, всегда готова прийти на помощь. Однако трудно себе представить, чтобы российского офицера, которому на тот момент было уже около 70 лет, отправили в другую страну, чья территория заражена радиацией.

Но если говорит о фильме в целом, то автор данной статьи все же далек от того мнения, что «Сталинград» не стоит смотреть вообще, как это утверждают многие критики. Действительно, сюжет киноленты достаточно шаблонный, но внимание на себя обращает другое. А именно то, что, судя по представленной картине, времена «штрафбатов» и «сволочей» в российском кинематографе уже позади. «Сталинград» вполне соответствует новым веяниям эпохи, когда для интеграции на постсоветском пространстве необходим совершенно иной взгляд на историю. В фильме зритель не увидит «красного террора», беспощадных заградотрядов, тупых командиров, в общем, всего того, чем еще недавно изобиловало современное кино. Зато есть смелость и стойкость советских солдат, противопоставленные жестокости и бесчеловечности немецких оккупантов. Но главное, что герои фильма идут на самопожертвование, отдавая при этом отчет своим действиям, чего нельзя сказать о другой киноленте Ф. Бондарчука «9 рота», где мужество наших бойцов в конечном итоге потеряло всякий смысл.

Без сомнения, «Сталинград» является шагом вперед по сравнению с предыдущими картинами, но пока он не в состоянии взять ту высоту, на которую в свое время поднялся советский кинематограф. И проблема здесь не только в режиссере, который вынужден считаться с современным положением вещей. Ведь сегодняшний зритель воспитан таким образом, что для него куда важнее грандиозность спецэффектов, нежели простые бытовые сцены, где раскрывается сущность человека. Именно поэтому самым слабым местом в картине является игра актеров, поэтому она служит фоном для грандиозных сражений, а не наоборот. Например, 19-летняя Катя произвела впечатление очень наивного человека, что в эпоху войны было крайне редким явлением. Девушки ее возраста на фронте выполняли боевые задания также успешно, как и мужчины. В тылу они трудились наравне с квалифицированными рабочими, а на оккупированной территории устанавливали прочную связь с партизанами. Если говорить о защитниках дома, то первое что бросается в глаза, так это отсутствие между ними крепких товарищеских отношений, что в годы Великой Отечественной являлось необходимым залогом Победы. В фильме солдаты были отчуждены друг от друга и не представляли единого целого в борьбе с врагом. Но самое главное то, что герои картины на протяжении всего действия были отчуждены от зрителя, который так и не проникся к ним чувством сопереживания. Он ничего не знал о действующих лицах до фильма и мало что узнал после его просмотра.

Качество снятой киноленты должно измеряться тем, насколько она смогла подтолкнуть зрителя занять оценивающую позицию, пересмотреть свои интересы и познать самого себя. Всего этого невозможно сделать без раскрытия образа героев, представленных в картине. Игру актеров в «Сталинграде» можно было бы назвать сильной лишь в том случае, если бы им удалось показать этап становления советских солдат. Ведь героизм красноармейцев в годы Великой Отечественной есть лишь продолжение героического труда в мирное время. После окончания гражданской войны огромная страна была восстановлена за считанные годы лишь благодаря самоотверженности ее граждан. Они же, не задумываясь, стали на защиту своей Родины и в годы немецко-фашистской оккупации. Другими словами, герои Сталинграда были не просто миролюбивыми и безвредными, а самыми активными деятелями нового времени. Именно этим людям и суждено было взять на себя ответственность за судьбу всего мира, который он оказался под гнетом фашизма.

Слабость актерской игры не компенсировал даже закадровый голос режиссера, который пытался рассказать довоенную судьбу защитников Сталинграда. Краткие биографии красноармейцев в большинстве своем так и не ответили на вопрос о беспрецедентном героизме в истории человечества, кроме одной. На судьбе советского воина по фамилии Никифоров (Алексей Барабаш) все же стоит остановиться. В юношеские годы на его счету было около десятка приводов в милицию, что по современным меркам является признаком прямой дороги в криминальный мир. Но проблема был решена благодаря трудовому коллективу одного из местных предприятий, который взял мальчика на поруки, воспитав в нем полноценного члена общества. После этого Никифоров смог раскрыться не только на производстве, но и в искусстве, став оперным певцом. Сейчас себе это сложно представить, но тогда это было распространенным явлением. В Советском Союзе существовали даже целые трудовые коммуны, в которых из последних уголовников делали выдающихся деятелей науки и искусства. Но самое интересное то, что среди них не было ни одного предателя Родины, потому что именно она дала им путевку в жизнь.

В заключение отметим, что снимать сегодня фильмы о Великой Отечественной войне является делом очень трудным и ответственным. Несмотря на наличие положительных эпизодов в «Сталинграде», Ф. Бондарчук все же не справился с поставленной задачей. Хотя с какой стороны посмотреть, ведь после выхода в прокат кинолента уже побила все рекорды посещаемости, собрав только в первый день 90 млн. рублей. Да и продюсер Александр Роднянский утверждал, что они снимали аттракционное кино с массой спецэффектов, рассчитанное на молодежную аудиторию, которая и «делает кассу». Однако если с окупаемостью затрат на съемки фильма все более-менее понятно, то вопрос о том, кто будет Родину защищать, остается открытым...